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Masaccio
Trinitätsfresko Das Epochemachende an diesem Werk besteht darin, dass Masaccio hier als erster die perspektivische Konstruktion Brunelleschis anwandte. Ausdrücklich schreibt ja Vasari: "Vornehmlich lehrte er (Brunelleschi) diese Kunst (der Perspektive) dem Maler Masaccio, seinem Freunde, welcher damals noch sehr jung war und ihm viele Ehre machte durch das, was er darin leistete, wie die Gebäude in seinen Gemälden zeigen." Wer
Brunelleschis Architektur kennt, wird in
diesem Fresko unschwer die charakteristischen Elemente seiner
an der Antike orientierten Architektur wiedererkennen:
Pfeiler, Pilaster - jeweils mit antiken Kapitellen
- Kassetten, Medaillons, Gebälk. Der
Fluchtpunkt der Linien befindet sich am Fuße des Kreuzes etwa
in Augenhöhe des Betrachters. Tatsächlich gelingt es Masaccio,
in der Kapelle einen Raum gestaffelter Tiefe zu schaffen,
wie das vor ihm noch keinem gelungen war. Der tiefste
Teil des Raumes befindet sich oben hinter Gottvater, davor
- etwas tiefer - der Raum, der von Gottvater
eingenommen wird, wieder eine Stufe tiefer und noch weiter vorne
der Raum der Kreuzigung. Die Staffelung nach vorne und nach
unten wird außerhalb der Kapelle fortgesetzt durch die Stufe
mit den Stifterfiguren, den Altartisch und die Sockelplatte
des Sarkophags. Ein so junger Maler wie Masaccio
macht Kunstgeschichte! |
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